剧情简介
凯特(♑)琳·布(bù )雷亚的处(chù )(🕔)女(🔸)作(zuò )(👑)。讲述了一(yī )个14岁的少(✳)女(nǚ )如何大胆探索(🐖)她的(🛺)性欲(yù )，整部影片充满(mǎn )男女性器(🚑)官的(🥀)特写镜头，在保(bǎo )(💞)守的(🚢)70年代被(🔩)法(fǎ )(🥁)国着(📯)名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开(✋)展示和玷污，使女性蒙羞"而(ér )呼吁禁演。因此(🤲)在法国被冷冻了24年(🥕)，直到2000年才(🌮)得以(🗳)公(gōng )开(kāi )上映(💝)。这部(bù )(🏉)以第一人称叙事的(🦇)电影相当独特(🌹)，以(🐨)直(👪)接、不矫揉造作的态度表现性的(de )场景(💿)，直(zhí )面性的(de )问题，充(⏲)满(📛)了(🔤)自由、前卫(wèi )与实验(yàn )电影的(🍽)格调。关(guān )于(yú )导演：1949年(nián )生于法国(guó )的(🌸)凯(kǎi )特(tè )琳·布(🎐)蕾亚，身(🕕)兼作家、导演、演员、编剧等多(duō )重身分。她(🕺)形容自己是个“清教徒(tú )”，但这(zhè )很(hěn )难和她的作品联想在一起。她(💛)19岁时写的第(💨)一本小说(shuō )《容易相处(chù )的人》，在1968年出版的时(🏖)候，被列(liè )为18岁以下禁止购(🏁)买的限制(⏭)级小说(🤠)；她(🖥)23岁参与(🐼)演出(chū )的第一部电影，是意大利名(míng )导(dǎo )演(🍂)贝托鲁奇(🍐)的经典情色电影(yǐng )《巴(🏓)黎最(zuì )后探戈》；她25岁(🦀)时将自己的第四(sì )(📒)本(🤫)小说《气(qì )窗》，拍(🙇)成她的第一(💓)部电影《爱欲解放(🔀)》，由于(🙂)内(🧖)容描述一个14岁的少(♿)女如何(😳)大(🥡)胆探(tàn )索(🛍)她的性(xìng )(🔘)欲(yù )，且(qiě )里头充(chōng )满(mǎn )(🍩)男女性(xìng )器官的特写镜头(🚄)，在(🐎)保(😍)守的70年代(dài )被(bèi )法(fǎ )国知(⤴)名的《费加罗报》批为“对身体、亲(🍑)密(🐞)关系(🤺)的(de )公开展示(shì )、玷污和(hé )侮辱，使女(nǚ )性蒙羞(xiū )”而呼(🏁)吁禁演，因(yīn )此在(zài )(🚇)法(😀)国(🔄)被(bèi )冷冻了24年(nián )，直(🕳)到今年(🐁)才得以公(⏸)开上(shàng )映。她一再以作品挑(✝)战法国（甚至(zhì )全(🔷)世(shì )界）的道德尺度，有(📀)人批评她是“假艺(yì )术之(⏭)名(míng )行***之实”，有人(rén )赞赏(shǎng )(📮)她作(📂)品(pǐn )里的女主角(jiǎo )“闯进(🖼)陌(💁)生的(📓)性爱领(lǐng )域，如同(tóng )(⭕)导演本人(rén )(🎑)违抗传统的电影（性别）界线”。可以(🧤)肯定的是：(🚁)凯特(🀄)琳(lín )·布蕾亚代表某种法(fǎ )(🔔)国(guó )电(diàn )影的先驱，而且她(tā )的影(yǐng )响效力正在(zài )持(🌮)续发酵(🗣)中…(🗂)…凯特琳·布(bù )蕾亚声称受(shòu )了瑞(🈷)典电影大师伯格曼的《冬(dōng )日之(😤)光(guāng )》影响，才决(jué )定(👆)拍电影(yǐng )。她的(⏲)处女(🏻)作《爱欲解放(fàng )》拍摄经(🏽)费(fèi )拮据，但这部(🔼)以第一人称叙事(😫)的(⏮)电影相当(🛹)独特，以直接(jiē )、不矫揉造作的态(tài )度(dù )(👰)表现性的场景、面对性的(🐇)问题。它(👯)自(📚)由、(👥)前(qián )卫(wèi )与实验电影的(🛵)格调(😾)，与(yǔ )当年的(✨)美国地下电(😢)影(yǐng )极度相近。十年后(🤛)，她(tā )(👽)的(🔄)电影《少(shǎo )女(nǚ )36》又再度(dù )受(shòu )到大众(🏆)瞩目，它不仅(💝)被《纽(✝)约(yuē )时报》誉为“法国的(🔐)《洛丽(lì )塔(tǎ )》”，洛杉矶时报更形容(róng )它是(shì )“少数对性有如此吸(🕊)引(yǐn )人地诚实探(tàn )讨的电影，笔(bǐ )触如(📓)此新鲜又尖锐。”然而她的作品(pǐn )并非企(qǐ )图(tú )(✉)藉对性器(qì )官和(⏹)性(🎣)行(háng )为(🗑)直接地描绘来挑起观者(zhě )的性欲，而是(😏)对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此(🌺)她(tā )(⛺)也正大光明地(🚁)被视为和萨德(🎹)、西(🕑)蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅(🍏)吉（《O娘的(de )故事(shì )》）、乔(🔋)治·巴塔耶(yē )、福(fú )柯等法国文(🕦)化界“败(bài )德(🔔)”传统并列同侪，并与日(rì )(💵)本(běn )导演大岛(🛳)渚的《感(gǎn )官世(🏍)界》和贝(👀)托鲁(lǔ )奇(qí )(🔆)的《巴黎最(zuì )后探(tàn )戈》遥(😩)相呼(hū )应(yīng )。不仅如此，她的(😯)才华并非(🦒)只(🏁)有在非主流的情色(sè )前(📪)卫电影领域受(🍈)到瞩目(😁)。她曾和意大利国(😜)宝级导(🐌)演费里(lǐ )尼共同编写他的电(diàn )影《船续前(🌿)行(háng )》的剧本(😖)；而她的小(xiǎo )说《警察》也曾(📝)被戛纳金棕(zōng )榈奖导演莫里斯·皮亚(yà )拉（(🐮)拍摄过(guò )《在(zài )撒旦(🌔)的阳(yáng )光下》）拍为同名电影，并(🚒)由(🔭)法国数(shù )一数二的大明星(xīng )如热拉(lā )(🍉)尔·德帕迪厄、苏菲·玛索(🎒)、(🈳)桑(🥩)德(dé )琳·波(🍰)娜尔(ěr )(💒)等人(rén )(😡)主(zhǔ )演(🌚)。可(➖)见她在艺术界、文(wén )化界、文学界、以(yǐ )及(👵)电影界蕴藏的(de )深(shēn )厚(🎾)影(yǐng )响力。那么，凯特(tè )琳·布蕾亚又(yòu )如何替她电影(yǐng )无(wú )可(🎩)避免的争议性辩(🦄)解(😬)？“我们活(huó )在一个强(🌒)迫(🎖)接受道德的病态(💿)社会(💈)，我企图操(cāo )纵影像(🏝)去刺激观(guān )众，让(🍸)他们(men )思考(🔎)自己为什么会有这(zhè )些（(🕣)坐立难(nán )(🙄)安的）社(shè )会的制式反应，然后明白这些恐(kǒng )惧(🎾)和反感没什么(me )(👨)大不(bú )了。我这样(yàng )说是因为我是第(🐕)一个(gè )被这些(xiē )主题和影(yǐng )像扰乱的人。我是个清教徒(🛂)形的人，但你(🏊)必(😙)须长(🦁)大(dà )，并克服这些不(bú )合逻(luó )辑的反应。”“我们必(👎)须改(gǎi )变美学(😅)的符(📈)码，我们可以(yǐ )让排(pái )泄物和分泌物变的(de )(🐰)可(🏨)人而美好。道德的反感来自美(🏕)学的秩(🕘)序，我们(👴)必须挑战（性(xìng )）(🏙)器官(guān )让我们害怕的事实(shí )。而女性的(👪)阴部正如(🙍)同宇宙中的黑洞。”她的(de )最新电影(yǐng )《罗(luó )曼史》推出后，已经受(shòu )到影(yǐng )(👚)评(🎻)人和观众的(🏯)肯(kěn )定，使布(bù )(⬛)蕾亚相信(🎃)观众已能接受她(tā )的处(chù )女(nǚ )作：“（(💧)我(wǒ )的(de )）电影还(hái )是(shì )一样，只(zhī )(🥘)是(🐂)观众(🎊)进步(bù )了(le )。现在我们要看看观众会认(🌘)为它是***片，还是超(chāo )越影像、进(🗨)入(rù )影像所激起的(de )情感(gǎn )和(❌)反省。”
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